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第二十八章 来收你们了（第2页）

以上种种，导致《1942》成为了冯晓刚导演生涯的滑铁卢。

相较于其此前作品，《唐山大地震》的高票房，《1942》成为冯晓刚职业生涯中少见商业失利案例。

得出结论。

中国观众不吃严肃历史题材这一套，没有审美能力。

观影主力从80后变成90后，这群小孩、年轻人，不理解老一辈的伤痛，只懂得娱乐至死。

观众不行！

品不出艺术价值与历史意义。

中国电影市场不行！

对严肃历史题材看法具有局限性。

不过小钢炮勇气可嘉，敢于尝试，实现了个人创作从商业喜剧向历史正剧的转型尝试。

尽管市场遇冷，却为中国电影留下了深刻的现实主义印记。

以后大家不要吃力不讨好了，不要再拍这类的电影了，民族苦难还是留在纪念馆吧，不要传播了。

然后。

《1937》来了！

同样的严肃历史题材，南京大屠杀的历史记忆不比河南饥荒轻松，但是首周票房超过《1942》全周期票房。

似乎，也许，大概率.

不是观众没有审美能力？

也不是电影市场不吃这一套？

有没有可能，只是可能，是电影不行啊，或者从业者有点问题？

也不是质疑谁。

同样的题材，观众自然会对比。

《1937》与《1942》显然在历史观和叙事角度上存在极大差异。

《1942》死气沉沉，带着历史循环论与宿命论的基调。

展现了饥荒、腐败、民众苦难等灾难在历史中不断重演，暗示社会问题根植于结构性痼疾，难以通过个体或单一事件改变。

国民政府救灾迟缓，官员贪污腐败，导致饥荒蔓延。

灾民在逃亡中逐渐丧失希望，甚至出现“易子而食”的极端现象。

结尾字幕提到“1943年河南又丰收”，暗示苦难被遗忘，问题未被解决。

全片充斥压抑与无力感，最终未给出明确出路。

传递的只有“历史是死板的动态循环”的悲观论调。

自上而下的俯瞰视角，通过灾民、政府、记者、外国传教士等多重视角，展现灾难的全貌，但个体命运被宏大叙事稀释。

角色多为被动承受者，如老东家范殿元最终失去一切，充满无力感，丝毫不见个人对历史进程的主动影响。

白修德拍照揭露真相，与国民政府无动于衷形成明显，进一步暗示个体努力在体制性腐败前的徒劳。

很明显，《1942》的历史观是封闭的，历史变成了无法打破的循环。

结尾的丰收与遗忘，暗示苦难的重复到来，未来缺乏变革的可能。

电影揭露了历史伤疤，批判权力腐败与人性异化，但未提供解决方案。

无论是冯晓刚还是原著作者刘震云，他们的历史观点，历史只是镜子。

摆在那里了，也就结束了。

而同样的严肃历史题材，《1937》则彰显了历史能动性。

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