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……
《少年派》的概念图,并不多。
很显然,李桉只是刚刚开始这个项目。
不过,从他小心翼翼对待这一叠概念图的姿态,可以看出来,他对这个项目非常看重。
路知远翻看了一会儿之后,忍不住笑了起来。
“李导,你这构思可真巧妙。”
“这部电影的主题,很明显借鉴了【弗里德里希】的那一幅名画,《雾海上的旅人》。”
“但是,这部电影的内核,借用的却是另外一位浪漫主义画家约瑟夫·特纳的《暴风雪中的汽船》。”
“一是幻觉,一是现实。”
“你通过迷幻视觉风格,让少年派讲述奇幻漂流,探讨【自我生存价值】这个内核。”
“我觉得,这是个疯狂的实验。”
其实,这部电影在视觉风格上,融合了多种艺术流派的特点。
不单单是浪漫主义的壮丽与神秘。同时还融入了东方水墨画的意境,与现代主义的色彩表现,还有部分印象派的光影美感。
可以说,这部电影从头到尾,就是一场视觉享受。
“与君初相识,犹如故人归。”
“阿远,跟你谈话,真舒服。”
这是他跟路知远的第一次见面,但是,聊起来,就像是认识很久的老朋友一样,非常舒服。
李桉忍不住发出了一句感慨。
然后,他将咖啡当成酒,跟路知远轻轻碰了一下杯子,表示自己此刻内心的愉悦。
“【特纳】代表着自然的狂暴与崇高,人类在自然面前的渺小与震撼。”
“【弗里德里希】隐含着人类的孤独与神性。”
“少年派与埃利奥特(《制造伍德斯托克》的主角,同性恋)一样,是主流社会的边缘者,前者需要讲述奇幻漂流来证明自我生存价值,后者需要通过筹办音乐节来获得主流认可。”
“很显然,埃利奥特这个尝试,我失败了。这段时间来的几次试映,反响并不好。”
“希望,少年派能够成功!”
李桉跟路知远一样,喜欢将绘画艺术,融入到电影当中,使得整个电影故事,提升到一个更具哲学和美学高度的层次。
而通过自己独特的视角,探讨多元文化的冲突与融合。
从某个角度来说,【跨文化导演】,这是李桉身上的独特标签。
拥有独属于自己的视觉标签,在路知远看来,这就是一个历史级导演,最华丽的勋章。
“阿远,我跟焦点影业的合作,恐怕要告一段落。”
李桉仿佛在路知远的身上,看到了自己年轻时候的影子。
对于这个年轻的天才,他忍不住产生了一种惺惺相惜的感觉。
这是他在其他华语导演身上,未曾遇到过的感觉。
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