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第66部分（第4页）

何仙姑出现在八仙中是在嘉靖时吴元泰的小说《八仙出处东游记》出现后，这才确定了铁拐李、汉钟离，吕洞宾、张果老、曹国舅、韩湘子、蓝采和、何仙姑的八仙组合。之前都是东方朔或徐仙翁在其中。而万历年间之所以不画何仙姑反而画长须的东方朔是因为万历前十五年里，由于张居正宰相匡政，对万历管制甚严，特别是女色方面，同时因重男轻女的关系，所以没有画上何仙姑。

林跃翻过碗底，看到了上面的款识。

大明万历年制。

写法熟稔自如，勾画转折皆老辣有劲，非一般仿品的稚劣笔法可比。这正是典型明代民窑款识书法的恣肆流畅之风。

林跃重新将青花大碗翻了过来，仔细看表面的特征。

这个时候就考察专业知识了，如果没有明朝万历年间瓷器的知识，根本无从下手。

林跃想看了看釉色，釉光很是闪亮，这很像是新仿的瓷器的特征。但随即他就推翻了自己这种先入为主的想法。一般瓷器，如果烧造的火候足，釉光自然就能悦目可人，特别是经过几百年的蕴养，更是显得宝光熠熠，与新仿品那种刺眼的贼光自然不可同日而语。

林跃仔细的感受了一下眼前的青花大碗的釉光，发现确实不刺眼。

他想到自己刚才的鲁莽判断不禁摇了摇头。

下回一定要判断完在得结论，不能先入为主啊！

如果不是自己用心的感受还真被这闪亮的釉光给骗了。

怪不得别人常说“新不怕真，真不怕新”。

按照鉴定的顺序，林跃看了看碗的器型。

这件青花大碗的造型优美，是典型正德碗的延续。

明初的碗器，底部总是比较肥大，有一种下盘稳固的风范，圈足则外壁向下斜削，作了向上撑的搭配，更是相得益彰；明中期以后，碗器的外壁顺着开撇的口端下溜，到腰部稍凹，形成一个动感的弧度，而圈足常是直壁，把弧度更好地衬托出来——万历碗器便秉承这样的造型，掌握时手感颇佳，除了美感，也加强了实用价值。

恩，器型上是万历的风格，这样的风格也成了后来瓷碗的典范。

林跃暗暗点头，然后继续查看青花大碗的口沿与圈足。

这个大碗，口沿有如虫咬，满是斑斑驳驳的小窟窿。

他清楚的记得自己的师傅贺常和讲到万历时期之后到清初的时候，碗口总会出现这样的小窟窿，这样的小窟窿在瓷器界称为“蟑螂咬口”，之所以产生这种现象是因为明中期以前，景德镇的瓷土沿用附近麻仓地带所产的瓷坯，作为瓷器的胎，品质细腻精致，与釉结合紧密，因此器物坚固，很少耗损。但至明末，麻仓土用尽，只好用别的地区的瓷土作胎，在烧制时便发生胎釉结合不佳的情况。器物口沿由于流釉关系，缩釉的现象便很明显，所以就产生了蟑螂咬口。

明末的瓷器不仅是是碗口有特征，圈足也很有特征。

圈足方面，明末的修胎变得很草率，除了足外壁有层层垂直的刮痕，底足内常有明显的以竹刀修胎留下的辐射状跳刀痕，而且圈足与碗壁交接处，不论里外，都可以看到似蟑螂咬过的小洞洞。

林跃根据自己脑海中的记忆仔细的察看了眼前青花大碗的圈足，发现圈足的特征和自己师傅讲的一模一样。

又是一个证据！

林跃的心忍不住激动了起来，希望这件瓷器是真的，这样自己就可以不用提心吊胆担心自己无法在规定的时间内找到十件瓷器中的真品了。

林跃继续努力地回忆自己的师傅贺常和所讲的知识，很快林跃想到了明朝万历年瓷器的特点。

一个是青花的配料，一个是单线平涂与分水法。

明末从嘉靖始，便从西域运来回青料，再配以江西的石子青，作为青花的色料。回青料的比例如果稍高，那么青花便呈色鲜艳幽箐；若石子青用多了，呈色便灰蓝。由于回青价格昂贵，所以到了万历末至天启时，尤其是民间为了省钱多用石子青描绘纹饰。

眼前的青花大碗上青花明亮活泼，颜色灰蓝，可见是万历年间的器物。

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第五十六章　艰难的鉴定（4）

抱歉，十二点的那一章因为小步疏忽的原因

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