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第164部分（第2页）

a级科幻片或是侧重于打造一个宏大壮观的世界观（宇宙观），如《人猿星球》、《2001漫游太空》、《星球大战》、《黑客帝国》等，或是以动作和奇观取胜，如《侏罗纪公园》、《独立日》、《绝世天劫》等。

b级科幻片则有比a级科幻片更悠久的传统，因为科幻片在六十年代以前是一种二流的低成本类型，少有高成本豪华制作，至少在好莱坞是这样。

b级科幻片常常是以某个新奇的创意或概念取胜。比如六十年代有部《神奇旅程》是说把医生缩小放到病人的血管里做手术，近年的b级科幻片常围绕时空穿梭做文章，这几年的《时空线索》、《源代码》、《环形使者》、《明日边缘》（《明日边缘》用了汤姆克鲁斯，从商业上说它确实不是b级范畴）。那么《超体》的核心创意就是上面说的大脑潜能开发了。

第四十三章　吕克贝松

b级科幻片的评价标准常常是宽松的，只要核心创意有趣，即使其他方面平庸，这样的影片仍然值得一看。

因为科幻片这种类型的整体发展非常依赖一个个局部创意的积累，你得把它放到整个类型的发展历史中来看。

仍以现在最火的时空穿梭题材科幻片来说，《时空线索》、《源代码》、《环形使者》、《明日边缘》几部电影，单独来看都算不得什么超级经典，但它们作为一个整体，一步步推高了用电影表现时空穿梭的门槛，未来在这个领域若出现里程碑级别的影片就像《2001》之于太空旅行，《星球大战》之于星际战争，《黑客帝国》之于虚拟现实一样必然离不开之前的积累。

那么，《超体》可能是科幻片在脑科学领域的一级小小台阶。

吕克贝松是法国导演，法国导演是一种很奇特的群体，他们坚定的认为电影是艺术，所以他们鄙视好莱坞大制作，认为好莱坞电影低俗！

因为法国是电影的诞生地，这里曾产生过戈达尔、特吕弗、阿伦雷奈、夏布罗尔等众多大师级导演。

可是，法国电影的现状却很可怜，在今天法国影院放映的电影中，有超过60％的影片来自好莱坞；低迷的时候，法国影片在国内的市场份额竟一度下降到可怜的12％！

甚至比不上华语电影在中国市场所占的分量！

这让那群自命不凡的法国导演怎么能忍受？

于是他们更加偏激！

瞧瞧他们这些年拍出来的电影《女性瘾者》《沉默之像》，一堆的先锋文艺片？！

绝对不能算烂片，但也绝对称不上好的电影！

但这些导演，甚至欧洲的传统电影节依旧将这些电影作为先锋艺术放映！

他们唾弃商业片，尤其是好莱坞商业片！

觉得他们低俗！

可好莱坞电影攻略全球电影市场已经是不争的事实。

众所周知，好莱坞的全球化使得美国电影打破文化隔阂、获取更高的票房。

它们把电影本身变得更为通俗易懂。

好莱坞电影横行全世界，对全球电影观众的审美也有着潜移默化的影响，曾经和美国电影实力相当的法国、意大利电影在全球影响力直线下降。

沈临一开始提出跟吕克贝松合作，还让库克迪克有点意外，因为吕克贝松虽然是法国电影界最开放的导演，但他依然有着法国导演固有的傲慢看不起商业片！

好在《超体》的创意虽然由吕克贝松想出来，但拍摄方法以及剧本的编撰却由沈临负责！

沈临没有兴趣在一部科幻商业片里添加过多的作者思想，几乎没有任何删减，除了女主的一些设定之外，按照原版的剧情进行拍摄，至于演员选择，也是延续原版，出演脑域教授的是摩根弗里曼。

至于主演方面，吕克贝松倒是跟沈临达成一致，必须是女性！

其实《超体》的题材也能找个男人来演，但整个故事就会显得无聊多了。

甭管找的是肌肉男还是奶油小生，男演员出演《超体》会让整部电影格调下降很多！

只有影片开始，主角处在最简单最无助的状态，她是一个瘦弱且毫无反击之力，一句中文也不会说，特别迷茫。

所以剧本写出来的时候，沈临自然倾向于不太像科幻英雄的那类。

如果找男演员，这种初始设定就很难成立了。

当然，两人关于演员方面最大的分歧肯定是主角人选。

沈临从一开始就坚持力挺自家女票，而吕克贝松却坚持用好莱坞女星，而且最好是极具票房号召力的那种。

既然已经定下了商业片的路子，那就甭既当婊子还非要立牌坊了，吕克贝松坚持要用斯嘉丽约翰逊。

库克迪克意见一致，他也认为一个毫无名气的主演会给电影带来难以想象的灾难。

直到一个星期前，也就是五月八号，《星际穿越》北美票房突然1。6亿，全球则突破6亿美元，其中中国大陆贡献3。2亿美元的票房成绩！

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